凯特琳·布(🚤)雷亚(⚫)的处女作(👑)。讲述了(🛍)一个14岁的少女如何大胆探索她的性(xìng )欲(yù )，整(🥞)部影片充满(🙁)男女性器官的(🥀)特(🕕)写镜头，在保守(⏺)的(de )70年代被法国(guó )着名的《费加罗(luó )报》批为“对(duì )身体亲密关(🗞)系的公(gōng )开展示和玷污，使女(㊙)性蒙(🙀)羞"而呼吁禁演。因此在法国被冷(👺)冻(dòng )了24年，直(🐀)到(dào )2000年才(cái )得以(🗳)公(🤘)开(🈁)上映。这部(bù )以第(dì )一人称叙(xù )(🚗)事的(🦇)电影相当(🏻)独特，以(🐨)直(zhí )接、不(bú )矫揉造作(🚶)的(💹)态度表现性的场景，直面性(🤔)的问题，充满了自由、前卫与(yǔ )实验电影的格(gé )调。关于(📐)导演：1949年生于(yú )法国(guó )的凯特琳·(🚽)布蕾亚，身(shēn )兼作(👗)家(🎦)、导(dǎo )演、演员、编剧等(děng )多重身分(fèn )。她形(xíng )容自己是(🚩)个“清教徒”，但这很难(🈳)和她的作品(🌲)联想在一(yī )起(qǐ )(🐱)。她19岁时(shí )(⛅)写(🏡)的第一本小(xiǎo )说《容(róng )易相处(chù )的人》，在1968年(nián )出版的时候，被列为18岁(🔮)以下禁止购(🏁)买的限制(⏭)级(🍗)小说；她(tā )23岁参与演出的(🥈)第一部电影，是意大(🌶)利(🦄)名导(🔰)演贝托鲁奇(qí )的经典情(qíng )(👎)色电(diàn )影《巴黎(⏩)最后探戈》；她25岁时将自己的(🥖)第四本(🤫)小说(shuō )《气窗》，拍(🙇)成她的第一部电影《爱(ài )(😫)欲解放》，由于(yú )内容描(miáo )述一个14岁的少(shǎo )女(nǚ )如何大胆探索她(tā )的性(🔘)欲，且里头充(chōng )满男女性(Ⓜ)器官的特写(🐣)镜(jìng )头，在保守的(🤯)70年代被法国知名(🛺)的《费加罗报》批为“对身体(🈶)、亲密(🐞)关系(🤺)的(🌥)公(gōng )(🌳)开展示、玷污和侮辱，使(shǐ )女(nǚ )(🏰)性(🐋)蒙羞”而呼吁禁演，因(yīn )此在(zài )法国被冷(🍄)冻了(le )(🖌)24年(nián )(➗)，直到今(jīn )年才得(dé )以公(⏸)开上映。她一再以作品(🥖)挑(✝)战(🐩)法国（甚(shèn )至(zhì )全(quán )(🔷)世(shì )界）的道德尺度，有(📀)人(rén )批评她(tā )是(shì )“假艺术之名行***之实”，有人赞(🈶)赏她(📊)作品里的女(nǚ )主角“闯进(🖼)陌生的性爱领(lǐng )域，如同导演(yǎn )本人违抗传统(🦇)的电(🙈)影（性别）界(jiè )线”。可以(yǐ )肯定(dìng )的(🔹)是(shì )：凯(🗼)特琳(🎴)·布蕾亚代表(biǎo )某种法国(🍗)电影(yǐng )的先(🎷)驱(🏑)，而且(😾)她的影(yǐng )响效力正在持续(🚁)发(fā )酵中……凯特琳·布蕾亚(🎂)声称受了瑞典电影大师(🍺)伯(bó )格曼的(de )《冬日之(😤)光》影(🦁)响(xiǎng )，才决定拍电影(yǐng )。她的(⏲)处女作《爱欲解放》拍摄经费(fèi )拮(jié )据，但这部以第(😯)一人(🚃)称叙事的(⏮)电(diàn )影相当独特，以(yǐ )(🈶)直接(jiē )(🚲)、不矫揉造(🎙)作(zuò )的态(tài )度(dù )表现性的场景(➖)、面对(👓)性的问题。它自(📚)由(yóu )、前卫(wèi )(😍)与实验电(🏹)影的格调，与当(dāng )(📔)年的美国地下电影极度相近(🐥)。十年后，她的电影(Ⓜ)《少女(🎶)36》又(yòu )再度受到大众瞩目(mù )，它不(bú )(🚽)仅被《纽约时报(bào )(🌳)》誉(🤯)为(🖇)“法国的(de )《洛丽塔》”，洛杉矶(jī )时(🌂)报(✖)更形容它是“少数对性有如此吸(xī )引人(🚠)地诚(🥘)实探讨的电(diàn )影，笔触如此(🎹)新(😣)鲜(📸)又(yòu )尖锐。”然而她的作(zuò )品并非企图(tú )藉对(🌕)性器(㊗)官和性行(háng )(🚣)为直(zhí )接地描绘(🌽)来(lái )挑起观者的(de )性欲(yù )，而是(shì )对人们的性态度作(zuò )心(xīn )理分析上(💜)和形(xíng )(👺)而上(shàng )的申论。因此她也正大光(guāng )明(míng )地(🚁)被视(shì )为(wéi )和萨德、(💠)西蒙娜·波芙(🚶)娃、波琳·雷(📊)雅吉(⛴)（《O娘的故事》）、(🈂)乔治·巴(🐼)塔耶、福柯等(děng )法(fǎ )国文(🕦)化界“败德”传统并列同侪，并与日本导演大(🎰)岛渚的《感官(⏳)世界》和(hé )贝托鲁奇(qí )的《巴(🏢)黎(lí )最后(🔜)探(🦗)戈》遥相呼应。不(bú )仅如此，她的(😯)才华并非只(zhī )有(yǒu )在非(🏝)主流(liú )的情色前卫(wèi )电(🐆)影领(lǐng )域受(🍈)到(dào )瞩目(mù )。她曾和意(🤤)大利国宝(bǎo )级导演(yǎn )费里尼共(gòng )同编写他的(de )电影《船续前(🌿)行(háng )》的剧本；而她的小(xiǎo )说(shuō )《警察(chá )》也曾(céng )被(bèi )戛(🎻)纳(🤚)金(🗄)棕榈奖导演莫里(🍜)斯·皮(pí )亚拉（拍(pāi )摄(🍯)过《在(zài )撒旦(dàn )的阳(yáng )光下》）(🙈)拍为(wéi )(🈲)同名电影，并(bìng )由法国数一数(🙄)二的大明星(xīng )如热拉(🍉)尔·德帕(pà )迪厄、苏(sū )菲(🎺)·玛(💠)索、桑(🥩)德琳·波娜尔(💒)等人主演(yǎn )。可见她在(zài )艺术(🦃)界(😃)、(🌕)文化界、文学界、以及(jí )(👵)电影界蕴藏的深厚(🎾)影响(🌖)力。那么，凯特琳·布(♊)蕾亚又如何替她电影无可避(🛂)免(miǎn )的(de )争议性(🛑)辩解？“我们活在一个强迫(🎖)接(🌽)受道德的病(📖)态社会，我(wǒ )企图(tú )(🎮)操纵影(yǐng )(🕉)像去刺(cì )激(🐦)观众，让他们思(sī )考自己为(wéi )(💋)什么(🏂)会有这些（(🕣)坐立难(nán )安的）社会(huì )的制(zhì )式(shì )反应，然后明白这些恐(🏂)惧和反感没什么大不了。我这样说是因(🅰)为(wéi )我是第一个被这些主题(tí )和影像(xiàng )(🎢)扰(rǎo )乱的人。我是(➿)个清(qīng )教(jiāo )徒形的(de )人，但(📶)你必(😙)须长大(😦)，并克(🌟)服(fú )这些(xiē )(🐱)不(👜)合逻辑的(de )反应。”“我们必须改变(biàn )美(🥅)学(😅)的符码，我们可(🚮)以让(ràng )排(pái )泄物(🔪)和分泌(mì )物变的可人而美(měi )好。道德的反感来(☝)自(zì )美(měi )学(xué )的秩(🕘)序(🏺)，我们必须挑战（性）器官让(🍄)我们(men )害怕(🎥)的事实。而女性的阴部(bù )(🆓)正(zhèng )如同(😧)宇宙中的黑洞。”她的(de )最新电(diàn )影《罗曼史》推出后，已(❤)经受(📢)到影评(🎻)人和观(🌟)众的(🏯)肯定(dìng )，使布(⬛)蕾亚相信(🎃)观(guān )众已能(⛓)接受她的处女作：(🥗)“（我(wǒ )的(de )）电(🅰)影(😂)还是一样，只是(🐂)观众进步了(le )。现(xiàn )在我们要看看(😛)观(🌼)众会(huì )认为(wéi )它是***片，还是超越影(yǐng )像、进入影像所激起的(🆚)情感和(❌)反(😥)省。”